歌剧《江姐》50年：红岩上 红梅开
来源：光明日报
时间：2011-06-02
1964年10月13日，毛泽东主席在北京人民大会堂观看歌剧《江姐》后与演职人员合影。
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图1、2、3为第一代“江姐”扮演者万馥香、蒋祖缋、郑惠荣；图4、5为第二代“江姐”扮演者赵冬兰、孙少兰；图6为第三代“江姐”扮演者金曼；图7为第四代“江姐”扮演者铁金；图8、9、10为第五代“江姐”扮演者王莉、伊泓远、哈晖。
一部歌剧，一唱就是50年，她就是红色经典《江姐》。6月下旬，空军政治部文工团将在四川成都演出5至7场，以此向中国共产党成立90周年献礼。
这是一个特殊的艺术现象。歌剧是歌唱艺术皇冠上的明珠，2007年，国家大剧院刚落成，就选定《江姐》为首演歌剧。这一年10月1日至6日，由空军政治部文工团第五次复排的歌剧《江姐》，在那里连续演出7场，军内外观众达1.5万人之多。著名剧作家、《江姐》的编剧阎肃说，每场演出没有人提前退场，大家都全神贯注地听，不时爆发出阵阵掌声；演出结束后，演出人员谢幕数次，但观众仍久久不愿离去。最后，全场几千人在没有人指挥的情况下，情不自禁地合唱《红梅赞》……
今日红梅花更红。一个取材于几十年前的革命故事，一部首演于20世纪60年代初的歌剧，何以经历五次复排，仍历久不衰？
“三化”催生《江姐》
20世纪60年代初，我国正经历3年困难时期，老百姓连饭都吃不饱，社会上很需要坚定信念、提振信心的文艺作品，为党提一提气，为民鼓一鼓劲。著名作曲家、歌剧《江姐》的主创人员羊鸣回忆说，当时，在陈毅同志参加的一个文艺座谈会上，就提出文艺作品要“寓教于乐”；尤其是周恩来总理向文艺界明确提出，文艺创作要坚持“革命化、民族化、群众化”的审美理想。
正是在这样的文艺创作环境下，空政文工团的阎肃、羊鸣、姜春阳、金沙等几位30来岁的年轻人干劲十足，开始创作歌剧。当时，小说《红岩》十分畅销，阎肃认为江姐的故事天生就是一个写歌剧的好材料，于是，他提议写《江姐》。
阎肃青少年时代的大部分时间是在重庆度过的，对他来说，那里的生活、戏曲都烂熟于心。他利用探亲休假的时间，用18天就一气呵成将小说《红岩》改编成歌剧《江姐》。
看了《江姐》的剧本后，时任空军司令员的刘亚楼提出8个字：精雕细做，打造精品。他找到阎肃说，在莫斯科看歌剧《卡门》，里面的歌非常好听，《江姐》也要写一个。开始，阎肃写了一个《长江水手歌》：行船长江上，哪怕风和浪，风急浪险也寻常，心中自有红太阳……但刘亚楼说让江姐的丈夫唱还行，给毙了；后来，阎肃想到新中国成立前中国共产党代表团在南京的驻地——梅园新村，红梅象征革命，于是，他把应一个上海朋友的稿约而写的一首歌《红梅赞》拿了出来，结果，刘亚楼当场拍板：就是它了。
回忆《红梅赞》的创作过程，羊鸣说：“我们写了8个不同版本，改了20多遍。直到空政文工团原驻地——灯市口同福夹道大院里的演员唱、孩子唱，连食堂的大师傅也边和面边唱，我们心里才有了底：这首歌肯定能流行。”
“雅俗共赏是艺术创作的最高境界”，总结歌剧《江姐》的创作经验，羊鸣说有两句话最重要：一是不要忘了中国特色社会主义这个大方向，二是不要忘了广大人民群众。
“80后”挑重担
歌剧起源于意大利，19世纪以来发展极为迅猛，从简单的歌唱故事走向用音乐戏剧等综合艺术手段展演人生境界。《江姐》将这种西方的艺术形式与中国的民族音乐、戏曲表演结合起来，是一个大胆的创新。阎肃认为，歌剧《江姐》唱段之所以能够家喻户晓，最重要的原因在于音乐中充满大量民族音乐元素，契合中国人民的传统审美习惯。
为了寻找《江姐》的音乐魂，羊鸣、姜春阳、金沙等用一年时间到全国各地采风，他们博采众家之长，学习了京剧、河北梆子、川剧、越剧、沪剧、婺剧、评剧等剧种和四川清音、四川扬琴、金钱板等民间说唱音乐。羊鸣回忆说，当年，他卷起铺盖先跑到山西的半民间剧团“混”了两个月，又两下四川，沿江而下至江南。所以，《江姐》的音乐中不但有河北梆子里的“梆子碎”，川剧中的“帮腔”，还杂糅了越剧、婺剧等地方剧种的大量独特元素。
阎肃说，除了搜集音乐素材，创作组还学习民间乐器的使用、乐队的组成。《江姐》被定义为民族歌剧恰如其分，因为她采用了大量民族音乐素材和乐器。
歌剧《江姐》派生出的艺术门类很多，当时，全国各剧种和剧团都不约而同地学习或移植歌剧《江姐》进行演出。阎肃回忆说，武汉就有7个剧种11个剧团学习或移植了歌剧《江姐》。1979年，上海电影制片厂还将歌剧《江姐》拍成电影。
首演至今40多年来，空政文工团五次复排《江姐》，但每一次复排都不是简单重复，而是在坚持、秉承原作精神的基础上，融入时代精神和崭新艺术理念，不断进行编创更新与艺术“升级”。
第五代江姐的扮演者“80后”王莉，毕业于中国音乐学院，她把美声唱法的元素融入到民族歌剧的演唱中，这是歌剧《江姐》又一次创新尝试。羊鸣评价说，王莉是历代江姐扮演者中声音最美、表现力最丰富且极具现代感的一位。
空政文工团团长杨月林说，第五次复排《江姐》，在舞美设计上采用国际一流的舞台技术，利用多种光源辉映营造的戏剧环境更加真实感人、磅礴壮观；在音乐风格上，在保持原有的具有民族特色的打击乐风格的同时，加入管弦乐以增加音乐的厚度和色彩；剧本比原来减少2600多字，去掉部分时代烙印浓重的口号式对白，剧情变得更加紧凑。
共产党人信仰的代名词
在十年文革中，由于受“左倾”文艺思潮的影响，歌剧《江姐》也停演了，文革初期还被批判为毒草。阎肃回忆说，剧本里有“二十年后看世界，知是谁人坐天下”一句，被人揪住，说是有变天思想。毛主席知道《江姐》被批判为毒草后说：《江姐》，我看不是毒草。十年文革结束后，空政文工团于1977年即复排歌剧《江姐》。
1964年，歌剧《江姐》公演后，上至国家领导人，下至群众，都十分喜欢，给予高度评价。周恩来总理经常在开大会时带领大家唱《红梅赞》；当时，一些商品上，比如说暖水壶上印上江姐人物像，手绢上印上《红梅赞》，阎肃说，这些他都见过，人们对《江姐》的喜爱和认同可见一斑。
在一份杂志组织的“影响新中国青年的十大英雄”投票活动中，江姐作为“信仰英雄”列居榜首。空政文工团政委杜文彪说，歌剧《江姐》和歌曲《红梅赞》，让更多的年轻人理解了共产党人的信仰。事实上，“江姐”已成为共产党人信仰的代名词。
时至今日，每当看到江姐与战友们诀别的场景，在低沉的二胡声中，《红梅赞》的音乐以极慢的节奏缓缓响起时，白发苍苍的老人一边擦泪一边低声哼唱；“80后”的年轻观众们也深受感染，热泪盈眶。杜文彪说，2008年空政文工团到北京大学、清华大学等学校巡回演出，每场演出结束后，大学生们纷纷拥到台上与演职人员握手并激动地说：没想到这么感人，我们受到了一次理想信念的洗礼。
“嘉陵江畔傲雪梅，一曲丹心献青春。”信仰的力量历经时空的变迁而不衰，以《江姐》为代表的红色经典歌剧奇葩历久弥新，将继续绽放光彩。
20世纪60年代《江姐》演出盛况
电影版《江姐》剧照
第三次复排《江姐》演出剧照
第五次复排《江姐》演出剧照 ■从1964年9月到1965年10月
空政文工团在全国演出《江姐》257场。
■1964年9月
在北京中国儿童剧场公演，共演出26场。
■1964年10月22日、23日
在南京演出。
■1964年11月21日
在上海演出43场，场场爆满，观众达7万多人次。
■1965年1月
在广州演出数日。
■广州演出结束后
在深圳演出8场，8000多香港观众专程前往观看。
■1965年初
南空文工团、上海越剧院、出新越剧院、上海市人民沪剧团、上海实验歌剧院先后在沪上演了《江姐》，6家剧团在同一城市同演一个剧目，时间长达两个多月，形成我国戏剧界罕见的文化景观。
江竹筠孙子彭壮壮谈《江姐》
江竹筠烈士
彭壮壮（左）和父亲彭云、母亲易小冶在江竹筠烈士雕塑前合影。
“红岩上，红梅开。千里冰霜脚下踩，三九严寒何所惧，一片丹心向阳开……”40多年来，《红梅赞》为一代代中国人所传唱。每一次，当听到歌剧《江姐》的序曲响起，我便与所有的听众一样，随着每一个音符和每一段词句，重温那一段波澜壮阔的历史，又一次让我的心灵经受先辈坚贞信仰的洗涤。
每一次看《江姐》，我还有一种特殊的感觉，这或许是只有我才会有的特殊感觉。因为歌剧主人公江姐是我的奶奶——江竹筠烈士。我的奶奶和爷爷在全国解放的前夜为中国人民的解放事业献出了年轻的生命。
不能在爷爷、奶奶身前嬉戏，这是我童年的缺憾。我对爷爷奶奶的最初印象全来自歌剧《江姐》、小说《红岩》、电影《在烈火中永生》等文艺作品。对我来说，这不再是一般的音符、文字和影像，而是我和爷爷、奶奶之间亲情的一种延续。
几十年来，抒写奶奶英雄事迹的文艺作品有很多，但歌剧《江姐》在我心中有一个特殊的位置。无论是在国家大剧院、人民大会堂，还是重庆大剧院观看歌剧《江姐》，我与舞台最近的时候，只有几米之隔。在如此近的距离去感受先烈的理想与信念，每一次都成为我难忘的回忆。
2009年11月27日，为纪念奶奶牺牲60周年，我应邀到北京人民大会堂观看歌剧《江姐》。特殊的时间、特殊的地点，我一边看着舞台上演员们尽心的演出，一边想着大会堂外的人民英雄纪念碑，想着千里外重庆歌乐山烈士陵园，想着奶奶牺牲地方的青石板路……
演出结束后，我与主演王莉、全体演员和所有的观众一起唱起《红梅赞》……面对全场观众，我百感交集，情感难以用只言片语表达。
就如人民英雄纪念碑的碑文上所写的，爷爷奶奶为了“反对内外敌人，争取民族独立和人民自由幸福”而献出生命，我们后人是他们生命的延续，也是他们信仰的传承。愿《红梅赞》的歌声永远响在我们心中，让我们永远珍视这份记忆。
歌剧《江姐》精彩唱段节录
作词：阎肃
《红梅赞》
红岩上，红梅开，
千里冰霜脚下踩，
三九严寒何所惧，
一片丹心向阳开。
红梅花儿开，
朵朵放光彩，
昂首怒放花万朵，
香飘云天外，
唤醒百花齐开放，
高歌欢庆新春来！
《绣红旗》
线儿长，针儿密，
含着热泪绣红旗，
热泪随着针线走，
与其说是悲，
不如说是喜。
多少年哪，多少代，
今天终于盼到了你。
千分情，万分爱，
化作金星绣红旗。
平日刀丛不眨眼，
今日里心跳分外急。
一针针哪一线线，
绣出一片新天地。
《五洲人民齐欢笑》
不要用哭声告别，
不要把眼泪轻抛，
青山到处埋忠骨，
天涯何愁无芳草！
黎明之前身死去，
脸不变色心不跳！
满天朝霞照着我，
胸中万杆红旗飘！
回首平生无憾事，
只恨不能亲手——
把新社会来建造。
到明天山城解放红日高照，
请代我向党来汇报：
就说我永远是党的女儿，
我的心永远和母亲在一道；
能把青春献给党，
正是我无上的荣耀。
到明天家乡解放红日高照，
请代我向同志们来问好，
就说在建设祖国的大道上，
我的心永远和战友在一道；
我祝同志们身体永康健，
为革命多多立功劳！
到明天全国解放红日高照，
请代我把孩子来照料，
告诉他胜利得来不容易，
别把这战斗的年月轻忘掉，
告诉他当好革命的接班人，
莫辜负人民的期望党的教导！
云水激，卷怒潮，
风雷震，报春到，
一人倒下万人起，
燎原烈火照天烧，
重整山河，开出幸福道，
丽日蓝天，五洲人民齐欢笑。（陈劲松 李国文 万天兵）
（责任编辑：付林燕）
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