“黑柿”墨缘
来源：北京日报
时间：2018-08-24
黑柿木画《瑞雪点翠》 弘云 作
黑柿木画《吉祥双鹤》 弘云 作
画家弘云创作的黑柿木绘画，黑白幻化不停，黑柿特有的墨色树状心纹如黑瀑横流，融银汉、凝星云、聚山川，一脉生机无穷造化中。
昔年曾见别来久远
弘云没想到，二十多年前日本正仓院宝物展上的那一次对视，让他心里从此种下“黑柿”两个字。那是一件看上去带有黑色条纹朴实无华的佛具用品，木质表面光滑而润泽，虽不奢华却很典雅，展品的全汉字标签很直白——“黑柿两面厨子”。不同寻常的是，这个用黑柿木制作编号为中仓162号的小木柜竟来自历史久远的大唐盛世。正在东京艺术大学进修的弘云感到好奇，不因为是它在正仓院的藏宝品级，而是第一次见到这种非同一般的木头——柜子品相完好，通体布满色如水墨形似线条的纹路，既像染色又像毛笔渲染出来的感觉，看起来格外醒目。
何为黑柿？如今，对于这种因基因异变而形成罕见心纹的野生柿树，弘云已经有了更多了解。黑柿源于柿科柿属，却与已知柿科柿属约200种柿树冠名无关，有时伐树千棵未必能够找出一株，其中的奥秘似乎很简单——黑色、黑点、黑线的形成和变化，来自木中鞣酸和土壤里金属的作用，无法析解亦无法复制。
随着找寻日久，弘云发现如果只为欣赏黑柿古器，正仓院无疑是最好的去处。日本佛教圣地之一的东大寺正仓院，保存着圣武天皇时期与唐朝交往所存的历史见证，其中就有黑柿木器，尚存多少不得而知。
试笔黑柿禅意其中
与在传统宣纸上创作国画完全不同，黑柿所有的树心纹本身就隐约含有可参悟的笔墨境界。初次试笔，弘云选择了绘制蓝羽《吉祥》孔雀，尝试以形象特有的殷实饱满与彩羽的厚实华泽，应和黑柿心纹所形成的自然召唤，从而达到以新创新的艺术新境。完成后的画面上，三株墨色树心纹虚化而成的大树宛若实质化的森木，鼎力撑开一片天地，如果不经点破，即便近看细观，也是色有自然晕染，线有精神力度，点有思想积淀，很难发现此树非彼树亦非画家笔墨造诣。林中孔雀还是古今同颂的吉祥化身，却因黑柿的意境渲染而愈发宁静安详，给人身心一净一化之感。
相木不易制“纸”更难。根据作画需要，旋切出的黑柿木板厚仅毫米，说是木板其实更像加厚的生宣纸，易折易断易碎，不光不滑不白，对于曾经学过专业设计的弘云来说，依然是困难重重，没有先例没有经验，一切都需要他自己想方设法加以克服。他瞪大眼睛盯守在加工机械前，边看边琢磨，不觉间木屑飞满全身，经过各种尝试和改进，包括去脏、脱水、打磨、保色、防缩裂及多种正在准备申请国家专利的新技术，终于如愿得到了第一张树状心纹栩栩如生、底色微黄发白的黑柿画“纸”。
黑柿心纹本身所独具的天然画意与笔墨形象，极易排斥画家的创造性，如果只是结构造型上的简单配合，后期的艺术形象创造则很难保持生命活力。
与以往在宣纸和绢本上创作完全不同，面对裱褙在板上的黑柿“纸”，若要继续保持他在创作上的艺术风格和思想内涵，仅凭构图上的融合与创新远远不够，如何利用绘画新材带来的新变化，取得与宣纸绢本完全一样的笔墨效果，同样是一种创新的变革过程。如其独创的淡彩工笔小写意“水云烟”的造线技法，常见一线之中凝水为云、化墨为烟的同时，以扩大线条本身的生命力和创造力，变化线条的传统走势与单一笔力，使得线有色变，色有线意，笔墨内涵更为丰富。而在黑柿木画的创作上，鉴于墨色中需要固形物质的加入，直接影响到晕染产生的层次变化和笔锋的流畅性，形意上难以出神入化。反复摸索试验后，他选择将经过特殊处理的特种生漆作为墨色的稳定剂之一，完全还原了宣纸和绢本的国画工笔写意神韵。
几年前，《古风今韵 文明互鉴——弘云黑柿木画艺术特别展》在日本京都大相国寺开幕。这次以中日友好为背景的弘云黑柿木画展，也让中日各界观者感受到主办方的用心，即盛唐时期就已修好的中日文化艺术交流借助“黑柿”再谱新章。
论及黑柿木画第一展的历史与现实意义，有评论称，这是一次绘画创新和艺术探索。弘云在木本工笔小写意画上的变法革新，不以自然为自然，不以笔墨为笔墨，着意于对过往历史与生命本色的慎思独想，兼容并蓄，独成一脉。（于海东）
原文链接：http://bjrb.bjd.com.cn/html/2018-08/24/content_275287.htm
（责任编辑：桑爱叶）
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