● 人物介绍

殷秀云，中国工艺美术大师、国家级非物质文化遗产雕漆技艺代表性传承人。殷秀云在五十余年的雕漆技艺生涯中，传统技艺精湛，且勇于创新，特别是在人物的创作上，融入立体雕塑和象牙雕刻技法，把人物的体貌和个性表现得惟妙惟肖，达到了很高的艺术境界，开创了雕漆作品以人物为主题的艺术新风。代表作品有《鼎盛中华》《古琴挂屏四件套》《十八罗汉圆盘》等。

● 人物专访

76 岁的殷秀云依旧保持着每天雕漆的习惯，忙的时候，她一天甚至要拿着铲钩、悬着胳膊雕刻 10 个小时。一天下来，肩膀和脖子像悬着一块秤砣。

今年是她与雕漆技艺结识的第55 年。雕漆被誉为燕京八绝“四大名旦”之一，是国家级非物质文化遗产项目，已经有了上千年的历史。用人类短暂的生命触碰传承千年的文化，殷秀云觉得自己又幸运又满足。

◆ 把人“髹”成漆

雕漆，又称剔红，是以大漆为原料，在胎体上一层层涂堆到适当厚度再进行加工雕刻的艺术品。

雕漆的第一步是髹漆， 刚做好的大漆， 像芝麻酱一样柔软， 要一层层布置到胎体上， 等着它结膜凝固。一厘米厚的漆层，要反复髹漆 200 道，历时三个多月，而且要在最适宜的温度和湿度下才可以完成。即使在夏天，一天也仅可髹漆两道。

阴干后，再用砂纸去打磨成光滑红润的模样，前期工作就结束了。“髹漆是最磨练性子的，把人‘髹’成漆一样，不急、不躁。” 殷秀云说。等到漆髹好了，雕漆的过程才刚刚开始。髹好的漆，硬度类似豆腐干，在雕刻的过程中，稍微一碰就会掉下来，一旦掉下来就无法补救。

雕刻是雕漆工艺的灵魂，但雕刻工具是最主要的。师傅告诉她“七分家伙，三分手艺”，所以雕刻的第一件事就是要学会磨刀子。工具有很多种，制作的过程很原始，要把钢条烧红、拍扁，锉成需要的形状，打磨合格后再淬火。为了把雕刻刀磨好，她把钢条摁在石头上磨，常常手指肚磨破出血都不知道。

雕漆最初并不是殷秀云最想学的雕刻技艺。她从小喜欢象牙雕刻，但当时牙雕车间名额已满，而雕漆车间特别需要人，所以她就被分配到了雕漆车间做工人。

对比起来， 牙雕以人物雕刻为主，精致洁白，特别美；而雕漆一打眼看过去，红乎乎的一片。虽然初期觉得单调，但坚持下来，殷秀云发现雕漆具有牙雕不具备的特性。“牙雕受材料形状局限着，而雕漆不同，有无限的可能性。我这么大年纪完全可以不雕了，但如果一天不雕，就觉得这天过得没有意义没有味道。”殷秀云觉得，雕漆跟她在精神上有一种契合，这也是这么多年一点点磨出来的。

◆ 做“不可能的事”

为了庆祝新中国 60 华诞，她决定突破自己，用雕漆的浮雕技法表现出来“开国大典”油画。殷秀云记得，20 人左右的专家组，大部分都不同意她的想法，“他们认为这是不可能的事”。

雕漆与牙雕不同，牙雕可以用钻头一点一点往下磨，雕漆的刀子非常锋利，而漆的材质却非常的柔软，在雕漆上创作人物是最难的，容易出现“千人一面”，且一旦出现失误，是无法补救的，这要求“出刀无悔”。刚开始，殷秀云都不敢雕刻，觉得稍微一动，这块东西就没了。

那怎么办？殷秀云四处寻找油画中这 12 位人物的照片，找了七八十张，开始用泥塑的方式，把人物捏出来，从而掌握人物脸部结构。然后用雕蜡来模拟雕漆的感觉，最后在漆板上反复练习雕刻，直至不用看照片，也可以把人物形象雕刻出来。

练了几个月之后，殷秀云终于开始在鼎上对人物进行雕刻。一步到位，一笔未改。《鼎盛中华》这个作品，突破了殷秀云自己，更突破了行业的认知。

目前从事雕漆的人并不多，全北京不超过 150 人。但在非物质文化遗产宣传过程中，有一些年轻人也喜欢上了这项传统技艺。殷秀云最小的徒弟正在上小学四年级，小女孩现在正在学美术，她说将来一定要接这个班。

学三两年雕漆只是皮毛， 十年八年刚刚入门，殷秀云做了一辈子，依旧感觉很多东西要学习。她知道新时代又有不同的要求，过去一成不变的表现手法要突破。只有不断学习、不断融合、不断突破，雕漆才能够往前发展。